”När man bevarar monument rengör man aldrig av rent estetiska skäl.”

Klaus Lienerth, begreppet ”monument” får många att i förstone tänka på statyer.

Lienerth: Monument över personer eller byggnader som hedrar minnet av en viss händelse är bara ett slags monument. Det finns andra verk som vittnar om en tidigare kultur. Det kan vara konstverk, byggnadsmonument eller till och med historiska utgrävningar – så kallade markmonument. Men inte allt som är gammalt blir per automatik ett monument. Det är bara om bevarandet av det anses ligga i allmänhetens intresse som det får status som historiskt monument.

Vem bestämmer vilka monument som är värda att skydda?

Schrem: Det finns omfattande och mycket komplicerade internationella, nationella och landsspecifika rättsliga grunder för kulturminnesskydd. Det finns en internationell konvention om skydd av kultur- och naturarv som antogs 1972 av Unescos generalkonferens. I riktlinjerna anges exakt hur världsarvskonventionen ska genomföras i praktiken.

Möwes: I detta sammanhang varierar kriterierna för klassificering av ett monument avsevärt. Det råder dock enighet om att det inte räcker med att bara vara gammal och vacker.

Lienerth: Ett monument ska spegla historien och/eller vara av betydelse för vissa kulturområden – till exempel konst, lokalhistoria, stadsutveckling eller teknik. Varje monument är en del av ett samhälles identitet och kulturella utveckling – för övrigt inte bara de som omfattas av kulturminnesskydd. Det är viktigt att bevara dessa spår av vårt förflutna.

Men samhället visar inte obegränsad uppskattning för alla monument.

Schrem: Ett monuments värde uppfattas ofta annorlunda i samhället. Vissa, till exempel slott och kyrkor, men även andra historiska byggnader, är obestridligen värdefulla och därmed värda att bevaras i de flesta människors ögon. För andra är deras värde inte omedelbart uppenbart för lekmannen. Det gäller till exempel moderna monument av vanlig betong från 1950-talet som alltmer kommer i fokus för kulturminnesskyddet. Och andra, ofta monument över en person eller ett monument som hedrar minnet av vissa händelser, ger upphov till motstridiga känslor under tidens gång, vilket är förståeligt. Ibland ifrågasätts även ett specifikt monuments rätt att finnas till. Men även spår av reformationsikonoklasm, sprayad graffiti eller en vält statys ensamma bas är i slutänden en del av monumentens historia.

Möwes: Internationellt finns det också ofta olika synpunkter på monument. I Tyskland, till exempel, utförs restaurering mycket noggrant. Materialet bör bevaras så nära originalskick som möjligt. Så ett gammalt slott måste förbli ett gammalt slott. I Japan ser man inte så strikt på detta. Där är ett monument fortfarande värdefullt om det byggs om så att det liknar originalet, till exempel efter att ha förstörts. I Japan handlar det mer om att det ska vara en minnesplats. Det nya monumentet som placeras på samma ställe kan också vara en replika.

Vad grundar sig beslutet för hur mycket originalmaterial som ska bevaras på?

Lienerth: I vårt arbete måste vi alltid väga in när ingreppen är för stora och hur mycket som är rimligt. När man bevarar monument rengör man i princip aldrig av rent estetiska skäl. Det handlar alltid om själva bevarandet. Om man återskapar det ursprungliga skicket helt kan vissa observatörer till och med tycka att det ser konstlat ut.

Möwes: Ibland ses till exempel patina, eller yttillväxt, definitivt som en del av helheten och betraktas inte som förorening. Tänk bara på gamla kyrkogårdar som får en särskild magi på det sättet. Vi går mycket försiktigt fram och tar bara bort destruktiv tillväxt. Just i sådana fall lönar det sig att vi inte rengör med biocider eller andra aggressiva metoder utan med vatten.

Hur viktigt är rengöring vid restaurering?

Lienerth: Rengöring är avgörande för konservering. Men med känsliga ytor, till exempel mjukt tegel eller trä, innebär det alltid en påfrestning för materialet. Även när vi tar bort färglager, vilket är mycket vanligt, måste vi gå fram försiktigt. Här känner vi oss försiktigt fram genom att rengöra provytor.

Möwes: Vi ser naturligtvis vår del av rengöringsarbetet som en del av den generella restaureringen. Vår del kommer dock ofta först eftersom det i många fall bara är möjligt att identifiera eventuella skador efter att ett föremål har rengjorts. Rengöringen påverkar ändå ofta uppfattningen av ett föremål avsevärt och kan också bidra till dess bevarande eftersom de flesta typer av smuts och föroreningar har en skadlig effekt på ämnet.

Kan du ge ett exempel?

Möwes: När jag till exempel tänker på rengöringen av frankoniabrunnen i Würzburg blir det jag menar särskilt tydligt. Här kan en person som inte är insatt få intrycket att de är gjorda av sten på grund av de tjocka kalkstensskikten på figurerna. Först efter att vår rengöringsteknik hade använts för att ta bort kalkstensskikten sågs bronset återigen tydligt, siffrornas utseende ändrades sedan helt och fontänen har sedan dess setts i ett helt annat ljus. Och det efterföljande restaurerings- och konserveringsarbetet av fontänen skulle knappast ha varit möjligt utan att vi hade rengjort och avlägsnat de tjocka kalkstensskikten.

Och vad skulle vara ett exempel på bevarande av ett monument?

Möwes: Ett annat fint exempel är Memnons stoder i Egypten som vi rengjorde för några år sedan. På grund av stabila avlagringar av smuts som hade bildats under århundradena utgjorde saltblästring ett allvarligt hot mot stoderna. För det första kunde vi ta bort det smutslager som skadade stenarna och därmed förhindra att monumenten förföll ytterligare. För det andra, och förvånansvärt nog, upptäcktes till och med rester av den ursprungliga färgen, som vi sedan noggrant blottlade utan att skada den.

Uppfattas ett restaurerat eller rengjort monument annorlunda av samhället?

Lienerth: När en restaurering utförs ökar alltid allmänhetens medvetenhet om monumentet. Om vi ändrar fasaden på en historisk byggnad efter mer än 30 år för att vi har upptäckt att den ursprungligen var beige och inte gul blir det alltid diskussioner. Ofta inte bara med ansvariga i stadsförvaltningen eller för bevarandet av monument, eller med ägaren, utan även med allmänheten. När det gäller bevarandet av monumenten måste vi utföra en hel del medlingsarbete. Vi måste förklara vad vi gör och varför, och få med oss alla involverade parter.

Möwes: Bevarandet av och utseendet på monument är viktigt för folk. Det ser vi på antalet förfrågningar om rengöring som vi får in. Allt från den lilla fontänen i byn till Kristusstatyn i Rio de Janeiro. Vi försöker hjälpa alla. Ibland genom att låna ut utrustning och ibland genom att ta hand om hela jobbet. Till exempel efter att vi hade rengjort väggarna i koret i Ulms stadskyrka med våra dammsugare så kom det fram en mycket ljusare och finare väggfärg under dammlagren, vilket församlingsborna och besökarna nöjt noterade. Det var samma sak när vi tog bort den svarta beläggningen från Noon Gate i den tidigare kejsarbostaden i Vietnam. Plötsligt syntes de röda tegelstenarna under återigen tydligt.

Hur viktigt tycker du att ditt arbete i samhället är?

Lienerth: Som tur är förstår folk behovet av underhåll och restaurering. Det finns knappast någon social rörelse som ifrågasätter de pengar som behövs för att bevara monument. Det råder enighet om att det är viktigt och att det bör vara statens ansvar att bevara och underhålla vårt kulturarv.

Schrem: Evenemang som ”Day of the Open Monument” eller ”Youth and Monuments” är till stor hjälp. Besökare kan då få en inblick i hur man bevarar monument, vilket ökar förståelsen för vårt arbete. Ännu viktigare är att de får reda på bakgrunden för ett monument, dess historia. Och enbart med hjälp av denna kunskap kan de upptäcka ett monuments värde.

Du kan också vara intresserad av: